'Neredeyse Her Şeye Sahip Değil miydik: Whitney Houston'ı Savunurken' Yazarı Kitabı Neden Yazdığını Açıklıyor

  yapmadım't We Almost Have It All: Gerrick Kennedy'den 'Neredeyse Her Şeye Sahip Değil miydik'; fotoğraf kredisi: Abrams Press

Öne çıkan tüm ürün ve hizmetler editörler tarafından bağımsız olarak seçilir. Ancak Bij Voet, perakende bağlantıları aracılığıyla verilen siparişlerden komisyon alabilir ve perakendeci, muhasebe amacıyla belirli denetlenebilir verileri alabilir.

11 Şubat, ölümünün 10. yıl dönümü. Whitney Houston . Yeni kitapta çok katlı satan şarkıcının hayatının hem içinde hem de dışında ikilikler keşfediliyor. Neredeyse Her Şeye Sahip Değil miydik: Whitney Houston Savunmasında Gerrick Kennedy tarafından, bir forvet ile Brandy. Kitap 1 Şubat Salı günü çıkacak.



Keşfetmek

Burada Kennedy anlatıyor Ayakta neden bu projeyi üstlenmek istediği hakkında:

Whitney ile ilgili hikayesini paylaşmak istemene neden olan şey nedir?

  Bağlamak

bana en çok sorulan soru Niye Whitney Houston hakkında bir kitap yazmak istiyordum. Benim için cevap oldukça basitti: Onun hakkında bilgi ve saygıya dayalı bir kitap yoktu. Onu derinden seven biri olarak, bu, dünyayı kutsadığı parlaklığa inanılmaz derecede haksızlıktı.

Whitney ve onun hikayesi hakkındaki anlayışımızın çoğu, zafer ve trajedide kök salmıştır. Dünya onu sevdi, ama aynı zamanda medya ve halk tarafından inanılmaz derecede kötü muamele gördü. En büyük endişem, insanların Whitney hakkında bir kitap yazdığınızı duyması ve bunun bir ifşa olduğu veya ne yazık ki onu tanımlamaya başlayan trajedilerde bazı yeni detayların ortaya çıkarıldığı varsayımı yapması. Whitney hakkında okumak istediğim, onun önemini keşfeden, zaferlerinde ve trajedilerinde anlam arayan kitabı yazmak istedim.

Whitney'e bir aşk mektubu ama aynı zamanda onu kaybettiğimizden beri kültürel olarak ne kadar geliştiğimizin bir yansıması.

Kitabı araştırırken ve yazarken onun hakkında öğrendiğinize şaşırdığınız bir şey nedir?

Kitabı araştırmak için yıllarımı harcadım - eski röportajları izleyerek, yükselişinden vefatına kadarki medya haberlerini okuyarak ve sonrasında YouTube'u ve hayran sitelerini araştırdım. her şey . Bir hayran olarak beni şaşırtan şey, büyürken hiç bilmediğim bazı şarkıların nasıl bir araya geldiğine dair küçük detayları keşfetmekti. Ama Whitney'in yıllık haberlerini gözden geçirdiğimde netleşen merkezi bir tema vardı. “Utanç”ın hayatının ve kariyerinin bir özeti olduğunu görmeye başladım. Sadece kişisel mücadelelerinde gördüğümüz Whitney'in taşıdığı ya da arkasına saklandığı utanç değil, beklentilerimiz ve yargılarımızla ona yansıttığımız utanç. O bunu duymak için buradayken bunu daha fazla dile getirmememizi şaşırtıcı buldum.

Satın almak: Neredeyse Her Şeye Sahip Değil miydik: Whitney Houston Savunmasında (25 $)

Okuyucuların kitaptan ne alacağını umuyorsunuz?

Whitney bir anlamda her zaman bilinemez olacaktır. Bize hikayesinin tamamını anlatmak için burada değil. Keşke kötü muamele görmüş ikonlarımıza verdiğimiz bu yeniden değerlendirme dönemini görmek için burada olsaydı. Keşke istediği belgeseli yapma ya da isterse bir anı yazma şansı bulabilse. Ama öyle değil ve biliyorum ki buna her zaman üzülecek olan tek kişi ben değilim. Bu kitap, dünyanın bir daha asla göremeyeceği nesiller boyu bir yeteneğin kutlaması ve onun zaferlerinden ve trajedilerinden çok daha fazlası olduğunu hatırlatıyor. İlk bölümde başlığa ilham veren ve okuyucuların kitaptan çıkardıklarını umduğum iki satır var: Ne olabileceğini asla bilemeyeceğiz. Ama neredeyse hepsine sahip değil miydik?

Aşağıda kitabın “Daha Cesur, Daha Kara, Daha Kötü: Whitney'i Dönüştüren Seslerle Kızkardeşler” başlıklı bölümünden özel bir alıntı var.

Dijital destekli hatırlama çağımızda, Whitney Houston hayatında ondan kaçan bir alanı işgal ediyor. Siyahlığına hayran kalınan, asla şüphe edilmeyen bir alan. Zamanda veya sürekli bir döngüde donmuş Whitney'e bir bakış, muhtemelen film rulonuzun derinliklerindedir veya en çok kullandığınız GIF'ler arasında saklanır. Ve eğer Whitney'i emrinizde olacak şekilde kaydetmediyseniz, kesinlikle Twitter veya Instagram beslemenizi süsledi veya arkadaşlarınızla bir grup sohbetinde ortaya çıktı - boynunu dramatik bir şekilde uzatıyor, gözlerini deviriyor veya bıkmış görünüyor veya şöyle diyor: En hoş malikanede “Ahhh, işte tarih”. Ölümde, memlerin kalıcılığı sayesinde Whitney hepimiz için teyze oldu. Her zaman oradaydı elbette. Onu Whitney Houston yapan kibarlık, payetli elbiseler ve şekerli pop şekerlemelerin altında çok yönlü bir kız vardı. Ancak, hepsi pop merdivenini tırmanırken onu Madonna, Janet, Paula ve Mariah'a karşı dizmeye meylettiren diva açlığı oyunları, Whitney'in kariyeri boyunca müzik endüstrisindeki konumunun ayrılmaz bir parçası olan kardeşlik fikrini gözden kaçırmamıza neden oldu.

Tüm zamanların en büyük Whitney GIF'i - tamam, belki en iyisi değil, ama kesinlikle En İyi 5 yarışmacıdan biri - çok değer verdiği kardeşlikten doğdu. Onu gördün. Natalie Cole, güldükleri ve birbirlerini işaret ettikleri için Whitney'i (ve Paula Abdul'u) alt ettiği Amerikan Müzik Ödülü'nü, siyah payetli elbisesi ve eldivenleriyle sahneden Natalie'yi ve oturduğu yerden Whitney'i tutuyor. Natalie, kabul konuşmasının başında, sevgilisi Whitney ile gözleri birbirine kilitleyerek, 'Whitney ve ben aynı kategoride kaç kez birlikte olduk bilmiyorum,' dedi, 'ama bundan zevk alacağım!' Bu güzel bir görüntü. Bu 1992'ydi ve bunlar başarılarından zevk alan iki popüler güç merkeziydi, ama onlar aynı zamanda kadınları durmadan birbirlerine karşı yargılayan cehennem gibi bir sektörde herkesin önünde birbirlerini destekleyen iyi kız arkadaşlar olan Siyah kadınlardı. Whitney ve Natalie, müzik krallığından gelen, kariyerleriyle birlikte gelen baskıları büyüten ve uyuşturucu bağımlılığı ile mücadelelerine katkıda bulunan eğlencecilerdi. Onlar başarmaya çalışan kadınlardı ve bizi olması gerekenden çok önce terk ettiler. Arkadaşlarımdan birine gaz vermek istediğimde Whitney ve Natalie'nin GIF'ini cephaneliğimde tutarım. Ne zaman bir 'yass'ı noktalamak istersem ya da gölgeli bir okumaya ya da güzel bir söze övgüde bulunmak istesem, Whitney ve Natalie'nin sevinçle birbirlerine sevgi gösterdikleri o ana dönüyorum. Ne zaman baksam, sanki hâlâ buradaymışlar, ödül için yarışıyorlar ve 1992'de Amerikan Müzik Ödülleri'nde paylaştıkları gibi bize daha keyifli anlar yaşatıyorlarmış gibi aklım şimdi onları buraya yerleştirmeye çalışıyor.

Whitney'in kim olduğu ve sektörde nasıl hareket ettiği konusunda kardeşlik çok derinlerdeydi. Yeteneklerinin dışında onun hakkında en çok takdir ettiğim şey buydu. Yaşlandıkça, Whitney'nin kız kardeşliği benimsemesi, müziğinin ve halka açık imajının kariyerinin başlangıcında eksik olduğu bir erişilebilirlik gösterdi. Brandy ve Monica'yı kendi adına yüceltme şekli; Kelly Price ve Faith Evans ile Deborah Cox'u nasıl kucakladığını; Mariah ve Mary J. Blige ve CeCe Winans and Pebbles ile olan derin dostlukları. Oprah Winfrey'e karşı savunmasız kalmasına izin vermesi ve dibe vurmaktan ve Bobby ile geçirdiği en kötü yıllardan bahsetmesi. Whitney'i siyahi teyze olarak görmeye geldik. Ve telefonlarımızda donup kalan komik ve gölgeli GIF'leri veya psişemize yerleşen ve yerel dilimizin bir parçası haline gelen cümleleri, hepsi Nippy Teyze'nin ortaya çıkışı olarak adlandırmayı sevdiğim bu dönemden geliyor.

Whitney, kariyerinin en cesur (ve inkar edilemez biçimde Siyah) müziğini kaydetmeden önce, Waiting to Exhale'i filme aldı. Terry McMillan'ın en çok satan kitabının uyarlaması, romantik ve ailevi ilişkiler içinde olan modern Siyah kadınların imtihanlarını ve sıkıntılarını konu alan hikayesinde kız kardeşliği merkezine alıyor. Whitney milli marşı söyledikten sonra zirvesine ulaşmıştı ve bunu The Bodyguard'ın gişe rekorları kıran başarısı ve rekor kıran film müziği ile takip etti. Bir sonraki film rolü için daha karmaşık bir şey istedi. Daha gerçek bir şey. Pop divası Whitney Houston'dan daha fazla ekranda görünmesine izin veren bir şey. Bunu Nefes Almayı Beklerken'de buldu. Terry McMillan, çağdaş Siyah kadınlar hakkında güzel ve dürüst bir şekilde yazıyor. Acılarını ve arzularını sergileyen kadınları yazar; cesurca ya da pervasızca yaşayan ve umutsuzca aşkı ya da en azından iyi bir birlikteliği arayan; her şeye sahip olmayan bir dünyada her şeye sahip olmaya çalışan kadınlar. McMillan, doğrudan ve açıkçası, kendi zevklerini geri almak isteyen Siyah kadınlarla konuştu. Önemsiz erkeklerden bıkmış kadınlar için yazdı; Sorrow'un mutfağına girip bütün tencereleri yalayan kadınlar; ve cinsel özgürlük ve kişisel kurtuluş arayışında olan kadınlar. Üçüncü romanı Nefes Vermeyi Beklerken, duygusal kargaşa ve onları devam ettiren kardeşliğin sancıları içindeki otuzlu yaşlarındaki bir orta sınıf dörtlüsüne odaklandı. Bunlar, kariyerlerinde başarılı, ancak aşk ve aile konusunda derin bir hüsrana uğramış, oldukça karmaşık kadınlardı. Kitap, 1992'de en çok satan kurmaca eserlerden biri haline geldiğinde, McMillan'ı herkesin bildiği bir isim yaptı. Eleştirmenler ona - şimdi Tyler Perry'ye sövdükleri gibi - onun düzyazısında ve araştırdığı konuda yeterince yaratıcı veya hırslı olmadığı için sövdüler. Siyahların Amerika'da yaşama biçimini etkileyen ırkçılık, cinsiyetçilik veya sosyoekonomik değişkenliği sorgulamadan sınıf, cinsiyet ve Siyah heteroseksüel arzunun kesişimine çok fazla odaklanan mesele. Ancak McMillan, Perry gibi, kendilerini nadiren kurguda, televizyonda ya da filmde gören bir izleyici kitlesiyle bağlantı kuruyordu. Hepimiz Savannah, Robin, Gloria ve Bernadine gibi kadınları tanıyorduk - göz alıcı, savunmasız, dürtüsel, tutkulu, alıngan, insan. Bunlar kolaylıkla kızkardeşlerimiz veya en sevdiğimiz teyzelerimiz olabilecek gerçek kadınlardı. Annemin Nefes Almayı Beklerken kitabını yatak odasında bulduğumda yedi ya da sekiz yaşındaydım. Gençliğime kadar tam olarak okumazdım ama kapağı, keskin, canlı giysiler içindeki kahverengi yüzsüz silüetleri beni büyüledi. Kapak, annemin ve onun tüm kızkardeşlerinin - halalarımın - dairelerinde sahip olduğu çağdaş Siyah sanatına benziyordu. O okurken, onun sıcaklığında kıvrılmış, kendi (yaşa uygun) maceramda kaybolmuş olarak onunla yatakta uzanırdım.

Başarısı göz önüne alındığında, Waiting to Exhale'in film uyarlaması kaçınılmazdı. Forest Whitaker ilk yönetmenlik denemesini filmle yaptı ve başrollerde Angela Bassett, Lela Rochon, Loretta Devine ve Whitney rol aldı. Sonunda Whitney, The Bodyguard ve The Preacher's Wife'dan daha fazlasını gerektiren incelikli bir role sahipti - görünüşte onun şarkı söyleyen sesinin harikası etrafında inşa edilmiş filmler. Savannah Jackson, takip edilen bir süperstar pop divası ya da güler yüzlü bir meleğin ziyaret ettiği ihmal edilmiş bir eş değildi. Kariyerinde büyük zirvelere ulaşmış, ancak romantik beklentileri ve her şeye burnunu sokan annesi tarafından derinden hüsrana uğramış yorgun bir kadındı. Savannah, iç huzuru ve anlamlı bir aşk arayan bir kadındı. Kardeşleri gibi, Bay Doğru için nefesini tutuyordu ve hayatına sürüklenen ve kendisini küçültüp ihtiyaçlarını ikinci plana atan tüm Bay Yanlışları eğlendirmekten bıkmıştı. 1995'te Noel'de vizyona giren Waiting to Exhale, gişede bir numaradan vizyona giren ve tamamı siyahi kadınlardan oluşan ilk film olarak tarihe geçti. Kitabın popülaritesi ve gişe rekorları kıran film uyarlaması, popüler kültürel bilinçte orta sınıf Siyah kadınları normalleştirmede etkili oldu. Stüdyolar daha sonra, topluluk aile dramaları ve romantik komediler aracılığıyla Siyah orta sınıfını keşfeden ustaca üretilmiş pembe dizilere yeşil ışık yakmaya hevesliydi - Hollywood'dan çıkan ve hip-hop'un popülaritesine denk gelen ve siyahi hayatın kargaşasıyla yüzleşen hood filmlerinden çok farklıydı. ülke genelinde iç şehirler. Whitney, ekrandaki karakteri gibi, otuzlu yaşlarının başında bir kadındı. Birkaç yıllık evliliği ve anneliği vardı ve bir süperstar şovmeninin iki katıydı. Kaba basından, kişisel yaşamına, müziğine yönelik eleştirilerden ve özgünlükle ilgili dırdırcı sorulardan yıpranmıştı.

Nefes Vermeyi Beklemek, anlatıyı daha önce yapamadığı bir şekilde değiştirmesine yardım etmede çok önemliydi. Whitney, Savannah rolüne büründü - her şeye sahip olan ama bir şekilde önemsiz bir köpek olmayan bir adamı yakalayamayan bir kadın. Whitney performansında keskin ve komikti ama bundan da öte, karakterinin yaşadığı yorgunluğu alıp kendi acısıyla birleştirdi. Kişisel acılarının derinliğini henüz bilmiyorduk. Onunla Bobby arasında kötü şeyler olduğundan şüphelendik. Magazinler Bobby'nin sadakatsizliği ve partileri hakkında hikayeler yayınladı ve Whitney'in sette soğukkanlı bir diva olduğuna dair dedikodular vardı, gevezelik arkadaşları susturmaya çalıştı. Yıllar sonra, o uzun zaman önce gittikten sonra, Whitney'in Arizona'da filmi çekerken aşırı dozda kokain aldığını öğrendik. Whitney'in uyuşturucuyla ilgili sorunları hâlâ halktan bir sırdı, bu da ancak ünlü haberlerinin yirmi dört saatlik bir makine olduğu bir zamanda olmadığımız için yine mümkün oldu. Bildiğimiz kadarıyla, Whitney sadece zehirli bir evliliği olan bir kadındı.

alıntı Neredeyse Her Şeye Sahip Değil miydik: Whitney Houston Savunmasında Abrams Press tarafından yayınlanan Gerrick Kennedy tarafından ©2022.

Hakkımızda

Sinema Haberleri, Tv Şovları, Çizgi Roman, Anime, Oyunlar